装饰派艺术的兴起1914年卡地亚美洲豹斑点腕表尚美巴黎Chaumet的装饰艺术风格珠宝表作为对路易十六晚期风格的回应，装饰派艺术(Art Deco)发轫于约1910 年，并于巴黎召开的“艺术装饰与现代工业博览会(Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Ind
装饰派艺术的兴起
1914年卡地亚美洲豹斑点腕表
装饰派艺术的第一阶段
严格的形式与色彩是1910年至1925年装饰派艺术的特征。光线从光滑的表面滑过，而严格的几何图案则由对比(钻石与缟玛瑙)或互补(钻石、 珊瑚和水晶)的宝石所构成。装饰派艺术的另一大特点是采用单色块不透明珐琅或精细线条来烘托主题图案。珠宝师从印度与东方的装饰中汲取灵感，并用于胸针手表、吊坠表和怀表。
什锦果糖腕表
被称为“什锦果糖(Tutti Frutti)”的这种风格，从20世纪20年代早期绵延至30年代后期。它结合了来自伊斯兰宗教建筑及所谓“印度教”或印度风格的影响。通常从印度进口的 红宝石、蓝宝石和翡翠，进行雕琢，并经过钻石点缀，被制成以浆果和水果点缀的花卉及叶子形状。由卡地亚、梦宝星(Mauboussin)及Arnold Ostertag所领导的数名巴黎珠宝师尤擅此道。
1924 江诗丹顿设计，verger兄弟生产
长阶梯形切工宝石的引入为1925年之后的装饰派艺术带来了新的动力。它们统领一切，而非受假定的物件结构所束缚。三维形式超越了平面。这些宝石完美地映出狭长形的腕表，此表款由Georges与Henri Verger兄弟采用江诗丹顿一位制表师在一战其间所设计的机芯首次制成。这一崭新外形所获得的国际声誉一直延续至20世纪30年代晚期。其外形由其比例所支配，长度至少为宽度的3倍。
积家101
这一特殊装置，配备了置于表壳背面的上链表冠，最初是建造在同一层面上的，1924年积家将其建造在两个层面之上。而1929年，积家的世界最小机械机芯——101机芯则朝向小型化迈出了第一步。在首饰版本中，狭长形手表是长阶梯形切工钻石的完美搭配。这一原则同样适用于考究的卵形表，其外形匹配卵形钻石，也风靡一时。
Verger兄弟的设计在当时的珠宝及制表领域内为其同名公司带来了独特地位。作为江诗丹顿在巴黎的代理，Verger向许多著名品牌供应了狭长形表、百叶窗表，钱包表—均是其自有设计—以及胸针表，某些表以其漆器装饰显示出独特的日本文化的影响。
带表盘盖的腕表，from 梵克雅宝
20世纪20年代的首饰表以其华丽装饰与名贵价值而成为晚装的一部分。不过为遵循礼仪，一位女士当众查看手表还是会被认为失礼，因此表盘通常以镶嵌珠宝的盖子遮挡，位于吊坠或腰链的背面，或者在密封手表上占据凹雕的位置。
装饰派艺术的第二阶段
挂锁设计， 1940 by Van Clef & Arpels
始于1925年的装饰派艺术第二阶段期间，白色和几何形状主宰了首饰领域，其图案与切工均为宝石而设计。狭长形表慢慢演变为矩形表。与此同时，手表被巧妙地集成至手袋的卡扣之中，或作为胸针佩戴，其上配备了受汽车格栅启发而得的百叶板。1933年，梵克雅宝为一种“安装贵重宝石的方法”注册了专利。这导致了“神秘镶嵌法”的产生(这一名称则于1936年注册专利)。遮挡表盘的面板、表耳盖，手链表带和卡扣均采用这一工艺镶嵌贵重宝石。
梵克雅宝ludo腕表
梵克雅宝Cadenas腕表
1936年，Verger为梵克雅宝设计了著名的Cadenas金表。该表款有时以钻石、蓝宝石或红宝石装饰，在 20世纪60年代 之前一直是该珠宝商的产品系列，并于20世纪90年代末再度亮相。卡地亚、积家与梦宝星 (Mauboussin) 均研发了同样由Verger设计的类似型号。可变形手表再度风靡。其中有些可以用盖子将表盘 遮蔽，可以从手镯上取下，作为胸针佩戴或别在围巾上。1937 年巴黎世博会推出的潮流在下一个十年中占据了主导地位：金合金及幻想表外形或非对称外形回归。
20世纪40年代承受了二战以及1929年华尔街危机的后果。新美学兴起，向曲线外形回归，最重要的是采用更惊人的体量，这赋予手表与首饰以雕塑般的品质，从而掩盖了贵重宝石的缺位，后者往往以海蓝宝石、黄玉，紫水晶或合成宝石替代。巴黎珠宝商，如Boivin、宝诗龙(Boucheron)、卡地亚、尚美巴黎(Chaumet)、梦宝星、梅岚瑞(Mellerio)及梵克雅宝则将潮流拓展至国际规模。其以圆柱体收纳表盘与机芯的手镯表，戒指表和夹子表，均引发了大西洋对岸珠宝商的模仿风潮。
宝诗龙Boucheron 1920年代 装饰艺术风格珠宝表
积家Duoplan腕表
自20世纪初起，Auguste Veneuil教授发明的一种合成红宝石(之后是合成蓝宝石)的方法，至今仍在使用。这些仿制宝石不可比拟的低廉成本意味着能以更大的尺寸及更多的数目来将它们镶嵌到金戒指及其他珠宝首饰之上。
