最近《寻龙诀》在影院热映，票房大卖，导演乌尔善接受了专访，大谈电影制作过程与背景。
《寻龙诀》乌尔善专访 刘晓庆舒淇陈坤直面骇人造型
凤凰娱乐专访《寻龙诀》导演乌尔善
凤凰娱乐讯 （采写/秦婉） 今天，2015年最重要的华语大片《鬼吹灯之寻龙诀》与观众见面，导演乌尔善接受凤凰娱乐专访，详解该片的剧作改编、人物刻画和场景设计的创作过程，并针对片中涉及盗墓、文革、80年代气功大师等敏感话题做了回应。
凤凰娱乐：从您的角度来说，拍一部IP改编电影必备的元素有哪些？
乌尔善：首先是尊重原著的价值，因为它之所以成为一个大家喜欢的小说，一定有它不可替代的原因，要了解那个原因是什么。然后在改编电影的时候你要尊重电影的规律。因为小说和电影毕竟是两个不同的媒体，它有不同的讲故事的方式，不同的时间限定。这个电影最尊重原著的部分其实挺明确。人物设定、中国式的想象这两个我觉得是原著核心的价值。在这个基础上我们创作一个新的冒险故事。但这个冒险故事里的人物你们是很熟悉的。8部小说给人物提供了一个丰富的前史。他们之间的情感关系怎么回事？他们的性格是什么？大家都很了解，然后大家又经历了一个全新的冒险故事。我觉得这个可能是电影给它带来的一个升级或者一个新的想象空间。这是电影的长处和电影的魅力。《寻龙诀》中有一段众主角大战日本兵僵尸的情节电影局没说盗墓不能拍，而是主角不能犯罪
凤凰娱乐：之前有人说过，电影局说“盗墓”因为是犯罪，所以不能拍，那么《寻龙诀》对此怎么改编？
乌尔善：谁说“盗墓”不能拍？当时我们报备电影局的时候，电影局给我们一些明确的要求，主要有三个方面，一是片名不能叫“鬼吹灯”，我们报过几个名字，有“摸金校尉归来”、“八一凯旋”啊这种，后来都没有审过。“寻龙诀”审过了，也是我起的，是原著里面的一个元素。第二个，是说我们的主角不能有犯罪的行为，不是说“盗墓”不能拍。我们的反派就是在盗墓，以矿业开发为掩护的盗墓他们想打开这个墓拿到彼岸花。而我们的正面人物回到墓穴、回到地下的原因是一个情感动力，为了情和义，所以主角人物没有犯罪行为，他们是被反派胁迫完成一个当时他们没有完成的缺憾吧，回到自己过去的生涯里。第三个，是故事里面出现的所有灵异现象一定要有唯物主义的揭示。比如为什么死人复活？我们给了它一个准科学解释，它是彼岸花发出的射线刺激了视神经，影响了大脑的情绪记忆，产生了幻觉，会放大你内心的恐惧。对于一个勇敢的人来说，像僵尸等地下世界的危险对他来说都不足以挑战他的勇气。唯有他当年留下的缺憾、他曾经失去过最重要的爱人，这件事情是他恐惧的核心。所以我们把它变成了一个主题表现，对幻觉产生的原理也做了科学解释，大概就是这样。电影局没有说不让拍“盗墓”，而是说“盗墓”是犯罪行为，主角不能有犯罪行为。
凤凰娱乐：所以Shirley杨的判断是对的，那些人是因为产生幻觉，自己闷死在地下，而不是被日军所杀。
乌尔善：对。
《寻龙诀》乌尔善专访 刘晓庆舒淇陈坤直面骇人造型
凤凰娱乐：看完会觉得这部电影的悬念性没有想象中强。
乌尔善：其实我觉得它的重点不在外部的悬念，而在于胡八一内心隐藏了什么恐惧，你想一想，摸金校尉这么英勇无畏，懂风水、武功又高，这个世界好像没有什么可怕的，他真正面对的挑战只能来自于他的内心。所以我们在电影剧本的写作过程里面，其实就给胡八一提了一个问题，这么勇敢的人、彻底的唯物主义者，他到底怕什么？什么东西是他恐惧是他无法战胜的？所以我们的核心不是表现各种奇怪的墓，而是在于恐惧本身，勇敢的人如何面对恐惧？能不能战胜他？然后他找到生命的意义，带着他最珍贵的爱人和朋友能够开始一个新的生活。可能在其他方面就会有所约束，只能简化一点，比如动作场面简化一点、过关也比较简化，过关对于他们来说一点儿都不难，难的还是过心里这一关。所以这个可能是我们对主题的设定，还有整个的故事所有的设计都是围绕这个比较心里化的探险过程。彼岸花在电影中有着至关重要的作用.
凤凰娱乐：这部电影按理该有恐怖片的元素，但现在看来尺度不是特别大，是不是有所收敛呢？
乌尔善：有这个电影尺度的问题。我们考虑到这是一个在年底上映、适合全年龄段观众看的一部电影。它不能过于的血腥暴力、不能过于的小众审美。另外，我觉得整个电影的重点不在于怪兽、血腥这种刺激性的场面，僵尸、怪兽并不是我们的兴趣所在，这个死亡世界给人带来威胁和挑战，而这个终极挑战一定不来自于外部，一定会来自于他的内心世界。所以这我不会把这个危险很外部化，真正能被外化的危险都不是危险。
凤凰娱乐：是否由于非常可怕的敌人，都是来自内心，所以电影没有做一个超大场面对决的大高潮戏？
乌尔善：一个电影的高潮戏并不是某种视觉场面，或者是某种特效的规模。麦基说，高潮是你讲述这个故事的意义的饱和点。所以我们这个电影的高潮戏是胡八一面对幻觉的时候，他的那一段心里的过程，“你不是真的，你是我的幻觉，你是我的恐惧、我的记忆是想把我拉回过去”。那一场戏才是他的高潮戏，而不是最后地宫坍塌了、瀑布坠落下来。那个地宫坍塌、瀑布坠落在特效上是一个高难度的戏，全部是电脑特效做的，足足做了一年，就几个镜头。但那场戏不是意义的饱和点。因为当时胡八一已经解决了自己的内心问题，战胜了恐惧。后面只是给观众一个壮观的场面，体现主角英雄气质。
《寻龙诀》乌尔善专访 刘晓庆舒淇陈坤直面骇人造型
凤凰娱乐：但我很喜欢他牺牲自己救shirley杨的这场戏，整个电影他都在怀念初恋，那他到底对现任女友是什么感觉？这场戏终于表达出来了。
乌尔善：他用一个行动去表达。真正的爱不是说出来的，它还是要有一个自我牺牲的行动，让你看到他对爱情的态度是什么？那场戏你被感动，其实我也被感动。舒淇在棺材里拍的时候，胡八一举重若轻地说，我最喜欢你骂我的样子，那么轻松的一句话，但你会觉得这个男人真的是爷们儿。他都是行动，没有什么废话，出来也是调侃的方式，“我刚才下去找了一些东西”，这是成熟男人对爱的一种表达，他并不是用哭天喊地、信誓旦旦的方式。shirley杨也是特别可爱，故事前半部分，她是一个很强势、很独立、很勇敢的女孩儿，从来不会流露自己的软弱。但在那个点上你就能看到她对胡八一的感情是什么样子的？她失去胡八一时的脆弱，失而复得的时候完全是一个小女生得到爱的满足。原著里面是没有涉猎这另外那一面的，这个电影我比较满意的是让shirley杨有一个丰富的层次，这么独立、勇敢、坚强的女孩儿其实内心也是一个纯真、渴望爱的女人。
他们每一个人我觉得都很有魅力，丁思甜看起来很文弱，但有为难的时候，她勇敢地去牺牲自己，换取他们活下去。都有一种我特别感兴趣的人格魅力。
凤凰娱乐：这个故事我们都知道是按照第九本《鬼吹灯》那么写的，一出来就金盆洗手了？但没有特别解释为什么金盆洗手？这些东西没有解释，没看过原著的观众能接受吗？
乌尔善：慢慢去展开呗。这些东西是原著里面一直谈的事儿，shirley杨觉得盗墓本身不道德，也危险，很多朋友都死在里面。所以他们当时就有反思，准备开始新的生活，想去帝国主义的美国去建立小北京。但是故事的开始我们看到真正到美国的时候是什么样的？是活得非常拘束，非常不体面的。所以他们从这个事业发展的角度也受到了挫折。我很喜欢这种虎落平阳的感觉。80年代去美国的中国人都是一些特别优秀的知识分子、艺术家、科学家,结果却感受到擦盘子、洗碗的落差。一帮探墓界的高手，地下世界的骄子，到了美国街头被移民局追得满街跑，我觉得这挺有戏剧效果的。
凤凰娱乐：这是一个原创的剧情。
乌尔善：对。
《寻龙诀》乌尔善专访 刘晓庆舒淇陈坤直面骇人造型
凤凰娱乐：刘晓庆老师好久没有演电影了，是怎么样打动她接演的？
乌尔善：其实找晓庆老师挺简单的，就是给她讲了一下这个角色大概的设定。我们需要一个强有力的反派去震住这几个摸金校尉，因为他们太强了，他们都是最红的演员，演技也都很厉害。反派人物没有力度、气场不够足的话，这个电影就不平衡了。晓庆我觉得是不二人选了，她本身的个人魅力和传奇的个人经历，都为这个角色带来了一些背后的故事。所以跟晓庆姐一谈，给她看了一些人物小传、背景资料，她自己去揣摩这个角色。我觉得她本人很热爱电影，在这么一个团队组合里面她也觉得有挑战性。
凤凰娱乐：对于刘晓庆那个比较可怕的造型，是怎样完成的，有没有担心观众会对她本人有不好的联想？
乌尔善：一个真正的职业演员，她还是站在角色的角度来考虑问题。虹姐的假发掉下来，揭示了这个人物的悲剧色彩，我们看到她是一个无所不能的大师，有神通、有财富，但她是这里最恐惧的那个人，她最怕死，她找彼岸花是为了永生，解决她的危机。所以她揭开假发露出真相的一幕其实是这个人物的高潮，最核心的一个心灵揭示。因为她一直给人的感觉是很青春、永远美丽的形象。而那个形象是很触目惊心的，但是试妆的时候晓庆姐就说：“导演你不要担心我会在意什么，你们这个造型还做得不够极致，要让我揭开这个发型把观众吓到、震撼到，这个人物才完整”。她是从一个演员的角度去完成这个角色的需求，然后她并不是在意她刘晓庆个人，这是一个职业的好演员的一个思考方式，下部将拍《封神演义》，珍惜当下的电影时代。
《寻龙诀》乌尔善专访 刘晓庆舒淇陈坤直面骇人造型
凤凰娱乐：您下一部电影会是《封神演义》吗？还是说继续拍《鬼吹灯》？
乌尔善：《封神演义》准备了一年半，剧本已经经过很长时间的准备了。在2012年我就宣布了这个项目，当时一直在准备拍《鬼吹灯》，同时也在准备《封神演义》的剧本。因为《封神演义》更庞大复杂，是我之前没有拍过的类型，魔幻战争史诗。这个可能还得做一些准备，无论我个人能力上的准备还是制作、资本这些方面都需要具备一定条件，才能够正式进入制作。所以我一直在努力，一直在推动这个事情。
凤凰娱乐：您自己的项目越来越大，您认为自己处在一个特别好的时代吗？
乌尔善：我们现在所有的电影人都挺幸运的。这是一个中国电影发展最快的时代。我觉得可能都得有珍惜这个机会的心吧，未来的十年应该是中国电影最高速发展的十年。我们得珍惜这个市场带来的空间和我们整个电影面对的全新挑战。因为我们同时也面对着美国电影跟我们的竞争，所以这两个问题都是我们现在做电影的人要考虑的和面对的事情。
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