文章来源：橘子娱乐 ,标题：人生如浮萍，也当乘风破浪- 责任编辑：Ring
韩寒的电影基本上是他小说写作的延伸，尤其是语言风格上，他很喜欢创造金句，为了烘托出那一句金句，会在前面铺垫一个不痛不痒的问题，可以说是语言游戏，玩弄一些机巧的小聪明，这和他写作方面的幽默是类似的。
《后会无期》剧照
他的作品随时都具有一种对权威和严肃的消解，比如很深情的一个场景，先酝酿然后破解，一定不会让观众彻底沉浸进去，最后要使点儿坏，让这个深情而严肃的场面变得滑稽荒唐，在《后会无期》中如此，在《乘风破浪》中也是如此，所以很多的场景，会让人想起周星驰。
《乘风破浪》中的许多设置（角色性格、剧情桥段）都充满了童真的理想主义，徐正太与张素贞的爱情故事，是这种理想主义最集中的表现，韩寒让他的角色和角色之间的关系，都是一种简单而真挚的感情维系。
比如彭于晏饰演的徐正太和高华阳饰演的六一之间的关系，类似《旺角卡门》中的刘德华与张学友，即最具江湖道义色彩的“大哥-小弟”的关系。
《乘风破浪》在剧情上的完整性，是韩寒的重要进步，《后会无期》明显是一种散漫的、公路式的结构，电影空间是开放的、不断变换的，一路上遇到的人出现与消失，都是标准的公路式结构。而《乘风破浪》属于封闭型空间的电影，基本就三个地理空间：赛道、医院、亭林镇。
《后会无期》剧照
《乘风破浪》剧照
大部分的故事情节发生在亭林镇，在这个小镇的独立空间中，生存着几个标志性的群体，正太帮以及罗力团伙为代表的混混青年，卡拉OK的姑娘们，金士杰的角色所代表的基层警察。而卡拉OK处于各种争斗的漩涡中心，混混们不管争的到底是什么，一定会关联到这些姑娘。这三个层面，是亭林镇江湖的基本构成，也几乎是上世纪九十年代每个中国内地小镇的生态样貌。
在文革的青春样貌之后，上世纪九十年代的这种小镇生态已经成为国产片中极为常见的题材来源，大量青春片都会安排90年代的生活图景，毕竟现在的七零后与八零后渐渐成为了电影上游创作的主力军。他们的青春记忆成为一个直接的创作来源。韩寒也终于扎实落在这份真实经验上，在《乘风破浪》中显得得心应手。
有了这份真实经验作保障，剧情上不管如何大胆设计，基本都不会玩脱，因为一切都是曾经经历过的，知道真实的范畴，便知道虚构的界限在何处。——韩寒对小镇生态的处理，与其他青春类型电影的处理非常不同，即便都是搞笑热血的路数，韩寒也与众不同。
他更加突出一种角色气质上的“痴、憨、单纯、可爱”，这些性格特质是他的角色得以立足的核心，其他的兄弟义气、青春爱情都是在这些角色特点的基础上才得以成立。
这种痴憨单纯不仅仅是高华阳饰演的六一这个角色（这个角色是最外化的痴憨而已，在《后会无期》中高华阳饰演的胡生，也是这种设定），不是简单的傻不愣登，而是充满了单纯天真的劲头（再次让人想起星爷电影的角色）。
其他青春类型片习惯表现一股子热血，打架喝酒恋爱唱歌，只不过是为了一种“状态”服务，通过这些手段让观众感受到那种怀旧与伤感的状态，绵弱无力。
但在《乘风破浪》中，因为徐正太、徐太浪、六一、小马这些角色痴憨单纯，他们的行为变得特别可爱，不是智商层面上的憨傻，是人性上的善良天真，他们的打架喝酒各种无聊言行，都是真实状态的延续，而不是为了某种状态的手段，所以打架的细节丰富，喝酒的细节也丰富，没有国产片处理这些场景时常用的MV即视感。
这种角色性格上的设定，在韩寒并不完美的导演处女作《后会无期》中，也是如此。马浩汉、江河、胡生以及相继出现的诸多角色，都是单纯的，单纯的好，单纯的坏，甚至单纯得复杂有心计。这明显是韩寒个人三观的投射，以及他对人性、对世界的理解。
这种理解放在《乘风破浪》中，就显得很诚恳，他在分享自己的私人经验，分享自己的私人感受，而且并不封闭并不顾影自怜，能成功共鸣到许多有着类似青春经历的观众。
最重要的是，还不煽情。在国产青春类型片里，能做到不煽情，可以说就有了及格的底线。不知道为什么现在的电影创作者如此喜欢煽情，喜欢这种低级到恶俗的情感带动方式，一定要用饱满到溢出的配乐去拉扯观众廉价的情绪。而前面说过的韩寒“解构严肃”的搞笑方式，这种煽情压根就没有生存的机会，韩寒是不会让煽情发生的，在发生之前，就已经安排段子搞笑了。
而最感动人的邓超与赵丽颖的“母子”戏，韩寒处理得很好，有搞笑，但也有泪点，泪点不是煽情，是笑着心酸——是不是又想起周星驰了？嗯，想必韩寒这两年一定从星爷的作品那里学到了不少。
可能很多观众没有注意到本片的英文名，Duckweek，直译过来就是“浮萍”，正是萍水相逢的浮萍，这种意象在中国文化中的意味不言自明：一切都是随缘而聚随缘而散。浮萍，转蓬，都是形容人生无常的意象。联想到这部电影中，各种角色的往来交织，也皆如此。
人如浮萍，也当乘风破浪。
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