今年的北京国际电影节精心挑选了四部奥黛丽·赫本电影，以作品回顾的形式进行放映。近日，由她主演的《蒂凡尼的早餐》首场放映，出现了接近满场的上座率。
奥黛丽赫本
电影：有局限的演技
经过接近两个小时的放映，《蒂凡尼的早餐》结束后，影院里响起了自发的掌声。这是一场主演明星并没有到场的放映，人们用这一举动表达对片中明星、不朽女神奥黛丽·赫本的致敬。
观众中不少人此前算不上是赫本真正的影迷，只是知道这么个人，未必看过她的电影，这也算得上赫本在中国遭遇的一种悖论。“所有人都知道那部让她声名大振的《罗马假日》，人们能如数家珍地说起电影里‘真理之口’的桥段，记得那令人心碎的悲剧结尾。可是除了这部《罗马假日》，还有人看过她其他的电影吗？”影评人连城并不以赫本影迷自居，但电影学院的科班功底，让他很早就看过了《蒂凡尼的早餐》和《龙凤配》，并对《甜姐儿》印象深刻。
照片像一部怀念的老电影
他清楚地记得，奥黛丽·赫本就是凭借《罗马假日》拿到了人生中第一个奥斯卡最佳女主角的奖项，随后也曾凭借《龙凤配》《修女传》《蒂凡尼的早餐》《盲女惊魂记》得到奥斯卡最佳女演员的提名。“她一生中拍过的电影确实不算多，大大小小的角色加起来只有二十来部。但在美国每隔几年的影史百人评选中，她都入选前三。”连城说，即使在她辞世后，英国《哈泼斯与名媛》杂志为评选全世界最美丽女性而进行的民意调查，奥黛丽·赫本依然高居榜首。
然而，这无形中让人们因为太关注奥黛丽·赫本显而易见的美丽，而忽略了对其表演能力的客观评价。在根据小说改编的电影《蒂凡尼的早餐》里，奥黛丽突破了内向含蓄的性格，饰演一个迷恋上流社会的拜金女霍莉。但小说原作者楚门·卡波特一开始并不看好奥黛丽，他认为性感女神玛莉莲·梦露才是自己首选的演员，“霍莉有某种感人的特质，梦露就有这样的特点，但不是像奥黛丽样。”
事实却是，经由奥黛丽出演的霍莉在1961年打动了数百万影迷，那个原作中并不讨喜的纽约应召女，在奥黛丽的诠释中变成了“纽约市的感伤情人”。传记作家唐纳德·斯波特评价道，奥黛丽演的霍莉与书中的角色不同，但奥黛丽“把这个迷惑的女孩塑造得可信，故事里的男主角保罗无法抵挡她的魅力，观众亦然。”就在上周六的《蒂凡尼的早餐》放映后，一位观众这样写下自己的观影心声：“一开始得知这个角色本该是梦露的，就会一直想如果梦露演会是怎样？可神奇的是，奥黛丽实在太美了，而且她开始在电影里偷东西时，我已经完全忘记了梦露。”
不过，连城也不无尖锐地指出，奥黛丽的个人魅力也显示出了双刃剑的另一面，她所有的电影角色都带上了明显的赫本烙印，“一个应召女都因为她的演绎变得高贵而典雅，奥黛丽每次都能与角色融合在一起，她既是剧中人，剧中人也有她的影子。”这也成为人们对奥黛丽演技诟病最多的地方。
奥黛丽赫本
连城特别提到了与奥黛丽·赫本同时代的另一个女演员凯瑟琳·赫本，人们习惯用“美丽和演技来区分两个赫本”，“凯瑟琳是演什么角色就像什么角色，而奥黛丽是演什么都像自己。”连城点评道，这是演员的两种不同境界，却也显现出奥黛丽的某种天然短板，“奥黛丽是那种典型的没法转型的演员，她像梦露只能贩卖自己脆弱的性感一样，奥黛丽也只能展现自己的清新和典雅的形象。”
1955年，奥黛丽尝试在史诗电影《战争与和平》里扮演经典人物娜塔莎，但未能获得人们的普遍认可。虽然电影本身存在剧本欠缺、场面空洞的问题，极大限制了奥黛丽的发挥，但当时一位伦敦资深的影评人还是这样写道，“奥黛丽不是天真地微笑，就是天真地流泪。”他惋惜演员和角色一样未臻成熟。
不过，这似乎并不能完全归罪于奥黛丽演技欠奉。文化学者秦晓鹰提到，二十世纪五十年代奥黛丽出演《罗马假日》时，正是美国文化的“纯情时代”，人们追求纯洁、简单的感情，仰慕崇高和优雅的人格，奥黛丽的作品可谓生逢其时。而进入二十世纪后半叶，这种纯真年代的淡出导致了电影审美的崩坏，“连续十年的经济高速增长以及嬉皮士运动对社会文化生活的冲击，使得物质享受主义、暴力、凶杀、色情内容甚嚣尘上，纯真时代被大大弱化。”奥黛丽从此失去了市场的青睐，她从1967年开始息影，随后时隔多年才复出出演《罗宾汉与玛莉安》。但即便那时她是与肖恩·康纳利演对手戏，也无法重现早年的光辉。
“如果要公正地评价奥黛丽的电影，就必须在时代的语境下做出判断。”连城认为，《罗马假日》《窈窕淑女》和《蒂凡尼的早餐》等电影最终还是留到了当代，“即使再过一百年也不会被淘汰，说到底还是因为奥黛丽本人的影响力，是她让这些影片变得有生命力。奥黛丽虽然只演都市爱情片，这让她看上去没有太多深度，但她绝不肤浅。她在这一类型的电影里表演到了极致，这种留在电影史上的方式，不会有第二个人，奥黛丽·赫本是唯一的。”
