文章来源：8090科学育儿微信公众号-新妈课，原创标题：「电影」《百鸟朝凤》碰到我什么 责任编辑：Lee
（本文为语音听打稿，不精练处，乞谅）
先告诉大家一个好消息，《百鸟朝凤》真的是已经成功逆袭了。它已经从一个特别不受人待见的文艺片儿、老片儿、乡土片儿，它的票房已经达到中等商业片。它已经不仅有好的口碑，而且有广泛的影响力，其实它的票房还没出现之前，它的影响力就已经至少火爆朋友圈儿了。我觉得它有可能成为今年电影的年度事件。昨天我是第二次去进电影院看的那个电影，那么现在我就想说一说这个《百鸟朝凤》究竟碰到我们什么呢？
首先我的一个强烈的感受就是信任。
这世界上什么最宝贵呀，信任最宝贵，平安最宝贵呀。信任，我们认真的想想，这个世界呈现给我们的，还有什么可以值得信任？媒体我们能信任吗？领导我们能信任吗？大公司我们能信任吗？信任。这个电影当中的焦三爷，他通过一个艺术形象，让我们感受到我们久违的一种信任，深深的一种信任。
这个信任首先一个层面就是，他有这个才能，信任他的艺。只要你婚丧嫁娶请他去，他保准是尽职尽责的吹，而且他吹的好、他吹的细、他吹的用心，他不是给别人听的，他是吹给他自己听的。你不用去要求他，他自己要求他自己。
而且还有一个信任就是操守，除了信任他的艺之外，他是有操守的。他对自己有要求，他有操守，他有价值观，他真是爱这个东西。焦三爷在电影当中说：“别说婚丧嫁娶，就是大家干活累了解解乏。”他知道艺术去滋养人，艺术去给大家带来快乐和连接，表达大家的感情，他看重的是这个。他是一个匠人，唢呐匠，他干的不光是活儿，他有情在。
还有一个信任当然也可以包含在操守里面，就是你放心他不被利益俘虏。他跟天鸣也说过：“你不要老盯着那几张票子，要盯着唢呐。”这个村长死了要他吹《百鸟朝凤》，钱不是问题，孝子贤孙跪倒那儿求，然后焦三爷摇摇头说不是钱的问题。在被商品浪潮冲击的七零八落的人们的内心世界当中，现在我们看到一个形象，他是不被金钱利益俘虏的，他是从心里吹的，你拿钱砸砸不动。
这个信任感是非常的宝贵的。现在当大家这么不自信的时候，当大家都用经济视为价值感，把金钱视为价值感、视为安全感的时候，有什么是钱砸不动的？钱不光砸得动，还能把你砸破、砸碎，钱能塑造你、让你变形。连一个国家都能变形，国家就讲“没有永恒的朋友只有永恒的利益”。我不是批判市场经济，我是说那些能够不被利益所扰，而去抱定初心的操守，现在出现的话是特别能打动人心，我们已经对这个久违太久了。
第二，我觉得我们不需要用批判的眼光看我们现在这个时代，看这个时代当中的浮躁和唯利是图，我们不需要去批判它什么。
因为其实是可以理解的。看中国的历史，改朝换代、战乱、运动，让我们的生存的安全感始终岌岌可危。那么什么能够可靠、什么能够让我们把握的，就是把自己的日子过好；而日子过好一个很大的自由和保障就是经济。
所以改革开放之后大家就死命的去抓住经济，都一心的去抓住经济，这个是可以理解的，当信无可信的时候我们至少可以把日子过好。当各种价值观都被冲击到难以自圆其说的时候，冲击到体无完肤的时候，那么去崇尚个人奋斗改变境遇，也是非常可以理解的。
但是我想说的是，我们内心的那部分纯真，我们内心的一部分对爱的渴望，我们内心那部分对真诚的渴望，对信任的渴望，对人与人之间连接的渴望，从来没有消失过。它一直存在，只要有机会，他就不可遏制地去表现出来。我觉得这个是《百鸟朝凤》所以现在形成逆袭的一个根本原因。这个电影从里到外都充满着我刚才说的这种纯真、操守、热爱，还有连接。
导演拍这个电影的时候，她女儿不支持他拍，说这样的片儿没前途。但是吴天明非常坚定，他就去拍这个片子，把这个片儿拍完了。吴天明他讲过一句话，“就算是现在市场不欢迎，那我可以拍给未来的观众看。”这句话也真的是应验了，而这个过程当中，也体现出我刚才说的那种大家对爱最纯真的渴望。
吴导去世后，她女儿四处奔走，想能够放映这本电影，她觉得这个是对父亲最好的怀念。开始她很不顺利，因为大家在现在卖座的电影当中，找不到这个类型，所以都不敢接这个电影，觉得会赔、觉得这个电影没希望。所以大家尊重是尊重的，但是不选用这个片子。
直到她碰到了方励，方励就是那个制片人，就是在微博上那个跪求院线增加排片量。我看了那个报道说，方励看完这个电影之后就转过身去了，好半响他转过脸来对吴天明的女儿说，“你告诉我你现在需要什么？”然后她看见方励是满眼的热泪。
我觉得方励非常有赤子之心。他接到这个电影之后，他就完全的去投入，利用各种各样的机会。他带着他那帮团队，都是很年轻的人，然后到音乐节去发传单呀，去做各种海报，去联系各种和吴天明有关系的明星，然后他就去做这样的宣传推广。
他跪求院线的那个行为有的人觉得是悲壮，你说悲壮当然可以，但是我看的是赤诚，非常的赤诚、非常的挚爱。“我愿意为了这个事，做一切事情啊！”我非常渴望这样的声音、这样的感情在全社会流动。我自己的资源有限，我没有权利去拍片，那么现在我求你，我选择用一个最传统、最直接的方式表达，我觉得我看到的是这个。
这部电影可说戏里戏外互为表里，这个电影当中的焦三爷体现了那个精神，电影导演吴天明基本上都具备了。他肯定不如那个电影里面的艺术形象典型，但是他们是完全相通的。吴天明这个人真的也是感人至深。他不媚俗、不讨好，有立场、肯付出、敢承担，他对电影也是至爱的，他不打人情牌。张艺谋后来拍三枪之后，这个吴天明非常直接的表达自己的不满，他问张艺谋：“你告诉我，你拍三枪你想告诉别人什么？”
吴天明的作品很少，他拍的《老井》、拍过《人生》，拍过《首席执行官》，拍过《变脸》，再就是《百鸟朝凤》。吴天明他不爱拍商业片，他要拍的话就拍自己想拍的，所以他那个电影在艺术上获得的认可也是很高的。
我现在分享第三点就是温暖。
这个电影里打动我很多的就是里面的人情味儿。原来我有很多批判的眼光，看这部电影的时候，那些批判的眼光被消融了。比如说，师傅焦三爷对待游天鸣，说“你吸水，你吸上来才回家吃饭，你没吸上来你凭什么回家吃饭？”本来一大碗饭只给他吃了三分之一。
像这个拿过去也是要被批判的，“你的爱太有条件了，你不能够因为孩子失败了然后就去惩罚他，你应该平等地待人、你应该无条件的爱他。”可是在看这部电影的时候，这个批判就消融了。
这个电影它感动到让我不再去区分对错。包括电影当中那个西洋乐队，批判吗？我看的时候也没有批判，我觉得很正常；刘三儿跟游天鸣打架的，戴眼镜的那个人就批判么，我觉得也没批判。他就是内在空虚，然后他看到那边比较刺激，你这边还吹唢呐，他就烦。
整部电影也很暖，就是从各种细节里面都很暖。你看这个焦三爷，他是外表非常的硬，但其实是内心非常的软，他让蓝玉回家的时候，第二天一早跟他媳妇说的自己去下地了，其实他是怕自己心软又把蓝玉留下了。
他对游天鸣的那些严厉呢，其实是一个外在的动力。 他每一个环节都是用心良苦的。包括他让蓝玉跟着他去见世面，但是不让天鸣去，我猜焦三爷他在很早的时候就确定让天鸣当他的接班人，但是欲扬先抑，他为了积累天鸣对这个事情的渴望，他故意的制造了些反差和压抑。
从某种意义上来讲，焦三爷他不仅仅是唢呐高手，他也是一个教育高手，他这个方法可能不符合华德福、不符合夏山学校和不符合陶行知，但是它符合焦三爷，符合游天鸣，他里面其实是浓浓的爱。像这个天鸣他没吃饱饭，然后到夜里，师娘就去给他送红薯吃，难道焦三爷不知道吗？知道，不可能不知道。
像他对孩子严厉是严厉，可是到下雨的时候，他和师娘两个人打着伞、带着雨披去找天鸣，你看他们喊的是那个焦急，包括找到天鸣之后，最后焦三爷是把自己的帽子摘下来盖到天鸣的头上。他对那个孩子的爱护，真的就像对自己的孩子一样。
还有天鸣第一次正式出活儿，自己心里没底去请师父，师父说“他出不出，关我屁事啊”，他把那个话传给天鸣，但实际上他知道。天鸣去谢他的时候，他说：“我要是去了你能放开手脚吗？路总得你自己走啊！”就是他每一个点都是很用心的。
一个好的电影其中有一个特点就是它不是讲一个故事这么简单，它让你感到一种生活。当我看到天鸣还有蓝玉两人，光着小屁股在床上的时候，在炕上那种感觉是特别的亲近，就是那种孩子的淳朴。包括天鸣他就是委屈的哭的时候，我都感觉特别的亲切。包括他们几个孩子，夜里去捉那个莹火虫的时候，那个还是我第一次在大银幕上看到萤火虫，我的生活中也没见过萤火虫，所以看的时候特别有感觉。
就是一个好的电影它让你感到一种生活，包括里面的那条狗，师娘把饭准备好了，就放在狗背上的褡裢上颤哒颤嗒的，就跑向在田里干活的师父。
最后说一点就是完成感。
这个电影的结尾，就是天明在焦三爷的坟前吹了一首《百鸟朝凤》，然后焦三爷就坐在那个椅子上，当然它是艺术化处理，听着这个《百鸟朝凤》。他脸上的表情可说是有一些很微妙的变化，最后焦三爷就站起来、转身走远了，迈着非常坦荡、干脆的步伐走远了。 对我来说我觉得这就是很好的完成感。
很多人有遗憾呀，说这个唢呐失传呀，已经沦落到去乞讨啊什么的，其实我觉得这是一种完成。一个具体的艺术形式并没有那么必要，我们人类文化历史当中消失过很多很多的形式，这都是很自然的。包括现在图书也慢慢地受到电子阅读的巨大冲击，很多书的销量也往下，但是它还会有它的空间，永远有它的空间。包括报纸、杂志，它的全盛时期已经过去了，但是还是有空间。
我要说的是——即便一种形式没有了空间，它真的消亡了也没关系，因为重要的并不是形式而是里面的内涵。其实这个电影里面拍的是一个唢呐匠还是一个雕刻家，还是一个干其他方面的手艺人都不重要，重要的是里面的这个人所传递的精神，是他的心意。
我相信事情会自然的变好，变平衡、变成熟，人们有了西洋乐队就贬低唢呐，这种幼稚的思维会越来越改善。我相信市场经济它的自发运作当中，它也会去取得它自己的多元和平衡，包括像《百鸟朝凤》这样的电影、这样的文艺片儿。
它在商业浪潮当中很容易被冲到爪哇国，如果没有方励的话很容易被埋没，那么我也相信文艺院线随着我们大家呼声越来越高，这个文艺院线也是迟早都会建立，而且我相信的文艺院线一定比我们现在设想的要好。我相信这样的改善会随着我们每一个人心念所动，而去更加的平衡成熟和人性。
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