灵动的圈环，娇柔的身影。身体在圆圈中扭转穿行，实现着平衡之美。简洁利落的腰部镂空设计，露出了侧腰的紧致。臀部被白色包裹，线条在针织面料的勾勒中，妥帖呈现半弧形状。网状弹力面料跟随身体的伸展而优雅延展。春季时装，在剪裁利落的面料里注入了源源不竭的运动力量。
摄影：CHARLES GUO 造型/编辑：CLOE DONG 化妆：陈瑞奇（东田造型）发型：贺志国（东田造型） 模特：李静雯（广州星力模特）、王路平（ 广州森明模特） 摄影助理：欧嘉诚 造型助理：朱苗
白色针织背心、浅蓝色格纹短裤、天蓝刺绣印花外套、编织高跟鞋（均为Dior）
蕾丝拼接高领A字形上衣、白色侧开叉半身裙（均为Sacai）
白色皮质凉鞋（Tod’s）
黑白条纹针织背心（Chanel）
白色阔腿裤（Céline）
黑色细腰带（Dior）
黑色针织背心、橙色缎面外套（均为Dior）
详情见《ELLE世界时装之苑》 三月刊 上
撰文：SOPHIE SHAW、VINNY HUANG 编辑：VINNY HUANG、WEIMO WANG 图片：IMAXTREE、FIRSTVIEW 静物摄影：ADA.Y
2015春夏的时装秀场上，东方风格似乎又迎来了一次大规模的回归。Prada用多种色彩和刺绣缎面拼接成的大衣，令人联想起中国传统的“百衲衣”，表现出奢侈的清贫；Gucci秀场上那几套亮眼的压轴造型，则融入了中式刺绣的灵感，绣有牡丹、竹子与仙鹤；Marni也将东瀛风格演绎得非常精彩，由棉麻面料组成的黑白及淡褐色长款造型充满了独属于东方的禅意。
在时装史上，作为年代悠久的地域风格代表，中国和日本总是难以被忽略的。早在18世纪的法国，在一些书籍中就出现了“Chinoiserie”和“Japonisme”（法语：中国风和日本风）两个词汇。而在当时的欧洲文化艺术界，也以关注东洋为潮流。在时装的世界里，东方风格同样起到过举足轻重的作用。被誉为“史上第一位时装设计师”的Paul Poiret正是通过对东方风的西式演绎，创立了自己的时装帝国。他的设计里明显能看到受中国和日本服饰的影响，比如宽大如道袍般大一码的外套，注重线条收放的“蹒跚裙”等。就连Gabrielle Chanel女士也抵挡不了东方文化的巨大吸引力，在她的居所内，一直摆放着陪伴了她半个世纪的东方屏风，这件心爱之物也曾给予她无限的启发和灵感。
而到了上世纪七八十年代，西方时装界更是敞开大门，热情地拥抱来自遥远东方的一切。传奇时装编辑Diana Vreeland曾在采访中说，她认为每一个女人都应当向日本艺伎学习，学习她们的姿势，以及说话走路的方式。话语间无不流露出对东瀛风俗的深深迷恋和赞许之情。七八十年代同时也是一大批日本设计师在西方大放异彩的时刻。三宅一生是第一位在巴黎时装界崭露头角的亚洲设计师。随后，高田贤三、川久保玲、山本耀司等设计师也进军了这一时尚圣地。这些风尚大师们的设计并没有仅仅停留在肤浅表面的东方符号化元素上，而是将东方哲学中的禅思置入服装这一载体，运用前卫的解构主义等设计思维，在欧洲时装舞台上掀起一股前所未见的东方旋风。
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